Вийшов новий повнометражний документальний фільм про стріт-фотографію у Лондоні. Стрічка під назвою “Everything Happens All The Time” (Все відбувається весь час), режисером якої є Саймон Кінг, використовує 27 інтерв’ю, вуличні кадри та фотографії для дослідження взаємозв’язків між вуличними фотографами, їхньою практикою та спільнотою, що сформувалася навколо цього жанру в столиці Великої Британії.
Стріт-фотографія – це унікальна форма мистецтва, яка вимагає терпіння, практики та уважного ока до неочікуваного. “Ви не вийдете на вулицю в перший день і не побачите тем, які ви досліджуєте у своєму житті, у своїх фотографіях; такого не станеться”, – говорить стріт-фотограф Кел Холланд у фільмі. “Вам доведеться робити це багато разів, це гра чисел, і ви тренуєте своє око, щоб ваша підсвідомість могла проявитися”.
Кінг, який сам є фотографом, у статті для British Cinematographer пояснює, що фільм “ніби створив себе сам”, і що він знімав його на відеокамеру. “Мені потрібен був портативний пристрій, який я міг би використовувати разом із моєю основною фотокамерою, не заважаючи, який я міг би швидко дістати та зняти кадри, і використовувати для інтерв’ю, не будучи надто лякаючим або не вимагаючи занадто багато дій миттєво”, – пише Кінг. “Я знайшов те, що, як я тепер вважаю, є неймовірно недооціненим варіантом: відеокамеру. Зокрема Panasonic X1600E, з сенсором приблизно розміром Super 8, об’єктивом з еквівалентом 25-600 мм та всіма елементами керування, які дозволили б мені досягти потрібних кадрів, вбудованим портом для мікрофона для підключення моїх бездротових мікрофонів DJI, та зручними різьбленнями для додавання таких опцій, як ручки, швидкознімні пластини Arca для ременя та інших аксесуарів”.
Кінг використовував мінімалістичний підхід для фільму, використовуючи лише природне освітлення. “Я знімав переважну більшість кадрів зі швидкістю 24 кадри на секунду з кутом затвора 1/48 секунди, зберігаючи стандартний кінематографічний рух, навіть працюючи поза традиційними умовами кіновиробництва”, – каже Кінг. “Моя стратегія експозиції була навмисно простою: я тримав підсилення камери на найнижчому нативному рівні, щоб мінімізувати шум і зберегти динамічний діапазон, а протягом більшої частини зйомки я залишав діафрагму в автоматичному режимі, дозволяючи камері реагувати на мінливі умови освітлення швидше, ніж я міг би вручну налаштувати”.
Це захопливий погляд на думки та стратегії фотографів, які пристрасно ставляться до фіксації ритму життя на вулицях.