Старі об’єктиви часто сприймають лише як джерело “характеру”. Зазвичай це означає багато відблисків, низький контраст, можливо, вихор боке, сферичну аберацію або будь-який інший “чарівний” дефект, що надає цифровим зображенням аналогової зернистості. У цьому, звісно, немає нічого поганого. Дефектний об’єктив може бути чудовим творчим інструментом. Але цікавіші старі знахідки — не завжди дивні. Іноді найкращі придбання — це об’єктиви, які просто набагато кращі, ніж свідчить їхня вживана ціна.
Саме до цієї категорії належить цей список. Це не екзотичні колекційні предмети, ультрашвидкі “гало”-об’єктиви чи культові об’єкти, які вже розібрали на частини усі ютубери. Це практичні, справді високопродуктивні об’єктиви з ручним фокусуванням, які й досі можуть конкурувати на сучасних цифрових камерах. Деякі з них — компактні фікси. Деякі — макрооб’єктиви. Я змусив себе включити кілька зумів з епохи, коли більшість зумів не були особливо добрими — особливо складним завданням було працювати в межах бюджету. Однак, спільним для всіх є цінність: різкість, контраст, колір, корисний рендерінг та достатня оптична досконалість, щоб вони відчувалися як інструменти, а не іграшки.
Є кілька застережень. Ціни на вживані товари постійно коливаються. Стан має більше значення, ніж майже будь-що інше. Грибок, туман, розшарування бальзаму, жирні леза діафрагми, тугі гелікоїди та децентровані елементи можуть перетворити навіть легендарний об’єктив на розчарування. І хоча майже всі вони чудово адаптуються до бездзеркальних камер, з деякими байонетами легше працювати, ніж з іншими. Nikon F, Olympus OM, Canon FD, Minolta SR/MD, Pentax K та Contax/Yashica — прості. Contax G складніший, оскільки оригінальні об’єктиви не мають стандартного кільця ручного фокусування і потребують спеціального адаптера. Мій бюджетний рівень для цього списку — $200-250. Однак, багато з них коштують значно менше навіть у відмінному стані, і за умови певного терпіння ви знайдете ті, що не потрапляють до цього цінового діапазону.
Якщо ви хочете отримати високу якість зображення без цін сучасних об’єктивів, ці десять об’єктивів — чудове місце для старту.
На перший погляд:
- Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5 (також під брендами Kiron та Panagor)
- Tokina AT-X 28-70mm f/2.6-2.8 або 28-70mm f/2.8
- Pentax SMC 40mm f/2.8
- Canon FL 55mm f/1.2 або FD 55mm f/1.2
- Helios 44-2 58mm f/2
- Contax Zeiss C/Y 80-200mm f/4 Vario-Sonnar
- Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro
- Contax G 90mm f/2.8 Sonnar
- Nikon Nikkor 105mm f/2.5 (non-AI, AI, або AI-S)
- Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar
- Кілька особистих “майже-кандидатів”
Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5 (також під брендами Kiron та Panagor)
Vivitar Auto Wide-Angle 28mm f/2.5
Назва Vivitar насправді не означає виробника. Це просто бренд, і компанія, яка за ним стояла, замовляла об’єктиви у різних японських оптичних фірм. Тому купівля “Vivitar” — це питання знання, якого саме виробника ви насправді отримуєте. 28mm f/2.5 Auto Wide-Angle, який вартий уваги, — це версія, виготовлена Kino Precision, що ідентифікується серійним номером, який починається з 22. Той самий об’єктив зустрічається під власним брендом Kino — Kiron, і рідше — під маркою Panagor. Усі три — це один і той самий об’єктив.
Оптична схема незвичайна: вісім елементів у восьми групах, кожна з яких повітряно-розділена, з багатошаровим покриттям і шестипелюстковою діафрагмою. Це багато скляно-повітряних поверхонь для об’єктива цього віку, і це проявляється в обох напрямках. Натомість ви отримуєте ширококутний об’єктив, який фокусується до приблизно 0,3 метра, що надзвичайно близько для 28 мм, і об’єктив з реальною механічною міцністю — повністю металевий корпус вагою близько 320 грамів, довгий і чудово демпфований хід фокусування, а також вбудована бленда. Він продавався практично в усіх найпопулярніших байонетах: M42, Nikon F, Canon FD, Minolta SR, Olympus OM, Pentax K, Konica AR та Contax/Yashica.
Близька фокусна відстань — це функція, яка робить його цікавим. 28 мм, що фокусуються так близько, дозволяють знімати оточуючі портрети та детальні роботи з реальною сепарацією об’єкта, чого не може більшість ширококутних об’єктивів тієї епохи. Контраст зберігається краще, ніж можна було б очікувати від конструкції з восьми груп, колір хороший, дисторсія низька, а рендеринг розфокусування має приємну якість “мильних бульбашок”, коли фон цьому сприяє.
Це не об’єктив, що забезпечує різкість від кутка до кутка, і робити вигляд, що це так, — марна справа. На відкритій діафрагмі на повному кадрі зовнішнє поле м’яке, а віньєтування очевидне; кути повністю не різкі до f/8 або далі. Всі ці скляно-повітряні поверхні також роблять його схильним до ефектних відблисків, що є проблемою або перевагою залежно від дня. Використовуйте його на f/5.6 і вище, тримайте сонце поза кадром, якщо ви не хочете шоу, і це буде дуже приємний об’єктив за свої гроші — зазвичай значно менше $100 у хорошому стані.
Tokina AT-X 28-70mm f/2.6-2.8 або 28-70mm f/2.8
Tokina AT-X 28-70mm f/2.6-2.8
Tokina AT-X 28-70mm f/2.8
Під цим заголовком ховаються два різні об’єктиви, і відмінність важлива. Перший — Tokina AT-X 28-70mm f/2.8, виготовлений приблизно з 1988 по 1994 рік: шістнадцять елементів у дванадцяти групах, фільтри 72 мм, близько 610 грамів, мінімальна дистанція фокусування 0,7 м. Другий — AT-X PRO 28-70mm f/2.6-2.8, який його замінив, виготовлявся з 1994 року до кінця 1990-х у варіантах PRO та PRO II, з фільтрами 77 мм і вагою близько 760 грамів. PRO II додав елемент з високим коефіцієнтом заломлення та низькою дисперсією та краще покриття, його легко впізнати за кріпленням бленди на байонет, на відміну від раннього гвинтового.
Версії f/2.6-2.8 мають спільну інженерну спадщину з Angenieux 28-70mm f/2.6 AF, об’єктивом, який французька фірма коротко продавала на початку 1990-х. Найбільш достовірні свідчення говорять про те, що Tokina брала участь у початковому проєктуванні, а не просто купувала креслення потім — Angenieux не мав досвіду автофокусування, а Tokina мала його достатньо. Незалежно від точної домовленості, це пояснює, чому сторонній зум цього періоду так сильно перевершує свою репутацію.
Це об’єктиви епохи автофокусу, що робить їх незвичними для списку, який в основному складається з об’єктивів з ручним фокусуванням. На практиці це не є великою перешкодою: зчеплення AT-X дозволяє перевести його в режим ручного фокусування, корпуси алюмінієві, а не пластикові, і адаптовані до бездзеркальних камер ви все одно фокусуєтеся вручну. Ви отримуєте постійну велику діафрагму в дійсно корисному діапазоні, чого майже не пропонує жоден справжній зум з ручним фокусом того періоду.
Оптично очікуйте певну сферичну аберацію на відкритій діафрагмі — зазвичай її називають “Tokina glow”, вона найбільш помітна на 70 мм і зникає до f/4. Від f/4 до f/8 обидві версії різкі в центрі та пристойні по краях, з насиченими, трохи плівковими кольорами. Є бочкоподібна дисторсія на 28 мм і подушкоподібна на 70 мм, обидві підлягають корекції. Простий AT-X 28-70mm f/2.8 — це бюджетний варіант, який все ще можна знайти за $200-250; PRO та PRO II вже подорожчали, оскільки чутки поширилися, тому тут терпіння важливіше, ніж з більшістю об’єктивів у цьому списку.
Pentax SMC 40mm f/2.8
Pentax SMC 40mm f/2.8
Pentax SMC 40mm f/2.8 ставить просте запитання: чи може найкращий об’єктив бути тим, який ви насправді носите з собою?
Цей крихітний “pancake” фікс — один з найчарівніших об’єктивів в екосистемі ручного фокусування Pentax. На 40 мм він знаходиться в оптимальному співвідношенні між класичним репортажним видом 35 мм та нормальним об’єктивом 50 мм. Він достатньо широкий для повсякденних сцен, але не настільки широкий, щоб перебільшувати простір. Він достатньо нормальний для загальної фотографії, але не настільки вузький чи звичний, як 50 мм. Результат — фокусна відстань, яка відчувається природно, невимушено та гнучко.
Головна принада, звісно, — розмір. Встановлений на компактному плівковому корпусі Pentax, 40mm f/2.8 робить камеру майже кишеньковою. Адаптований до бездзеркальної системи, адаптер додає об’єму, але сам об’єктив залишається чудово компактним. Це той об’єктив, який робить камеру менш схожою на обладнання і більше на те, що ви просто випадково маєте з собою.
Оптично 40mm f/2.8 добрий, але не бездоганний. На відкритій діафрагмі він може бути трохи менш контрастним і не таким різким, як найкращі стандартні фікси. При закритті до f/4 або f/5.6 він стає різким, чітким і дуже приємним. Особливим його робить не лабораторна досконалість. Це поєднання достатньої швидкості, крихітного розміру, хорошої різкості, фокусної відстані, що підходить для повсякденної фотографії, і, особливо, його узгодженості по всьому кадру, навіть на f/2.8. Є дуже невелике падіння деталізації від центру до кутів, що вражає.
Це об’єктив для прогулянок, а не для піксельного аналізу. Встановіть його на камеру, встановіть діафрагму на f/5.6, сфокусуйтеся за зоною та йдіть знімати. Порівняно зі швидшими 50-мм об’єктивами Pentax, 40mm f/2.8 не є очевидним вибором з точки зору цінності, якщо вас цікавить лише швидкість. Але якщо вас цікавить компактність, керованість та особлива перспектива 40 мм, він легко заробляє своє місце.
Примітка: Konica Hexanon AR 40mm f/1.8 є чудовою альтернативою, якщо вам потрібна більша швидкість. Це похідна від Double Gauss (Planar), тоді як Pentax — похідна від Tessar. На жаль для Konica, поєднання фокусної відстані, ширшої за типові об’єктиви типу Planar 50 мм, і дизайну pancake означає, що його продуктивність на відкритій діафрагмі має значні сферичні та хроматичні аберації. Найкращою альтернативою в цьому сегменті є Nikkor AI 45/2 P, хоча це, чесно кажучи, не зовсім “вінтажний” об’єктив (але духом — так).
Canon FL 55mm f/1.2 або FD 55mm f/1.2
Canon FL 55mm f/1.2
Canon FD 55mm f/1.2
Об’єктив f/1.2 за ціною пристойного обіду — ось у чому вся суть. Canon FL 55mm f/1.2 з’явився у 1968 році, маючи сім елементів у п’яти групах, восьмипелюсткову діафрагму, фільтри 58 мм, мінімальну дистанцію фокусування 0,6 м і 480 грамів металу та скла. Це найдешевший чесний шлях до f/1.2, і він залишається дешевим переважно тому, що байонет FL з фіксатором є мертвим кінцем на плівкових камерах — на камері FD ви обмежені вимірюванням експозиції через діафрагму. При адаптації до бездзеркальних камер це все не має значення.
На відкритій діафрагмі він поводиться саме так, як мав би поводитися об’єктив f/1.2 1968 року. Контраст падає, сферична аберація створює м’яке сяйво навколо світлих ділянок, а боке має тенденцію до бульбашкового типу з вираженим оптичним віньєтуванням (боке “котяче око”) по краях. Є кривизна поля, з якою доводиться боротися, тому фокусування та перекомпонування на f/1.2 ненадійні. Це той самий “характер”, заради якого всі купують цей об’єктив, і він справді чудовий на обличчях на близьких та середніх відстанях.
Що дивує людей, так це те, як швидко він очищується. До f/2.8 сферична аберація практично зникає, і об’єктив різко набирає контрасту та різкості; до f/4 він стає цілком компетентним стандартним фіксом. Ця подвійна особистість — справжній аргумент на його користь: портретний об’єктив з вираженим характером на відкритій діафрагмі та нормальний об’єктив без виправдань на два стопи нижче.
Слово про сімейство. Canon FD 55mm f/1.2 S.S.C. має багатошарове покриття і трохи краще скоректований, а асферичні версії — FD 55mm f/1.2 AL 1971 року та пізніший S.S.C. Aspherical — були першими об’єктивами SLR, які використовували асферичний елемент. Вони також коштують у кілька разів дорожче, і обидві асферичні версії використовують тороване скло, яке жовтіє з віком. Для цього списку простий FL є ціновою пропозицією, і він зазвичай продається за $125-200.
Helios 44-2 58mm f/2
Helios 44-2 58mm f/2
Кожен подібний список врешті-решт мусить мати справу з Helios 44-2, і варто чітко пояснити чому. Це не об’єктив, який тихо кращий за свою ціну, як, наприклад, Nikkor 105mm. Це об’єктив, дефекти якого виявилися красивими, і він коштує майже нічого — $30-75 за робочий екземпляр M42. У списку, який в основному побудований на компетентності, це свідомий виняток.
Схема — це радянська копія Carl Zeiss Jena Biotar 58mm f/2: шість елементів у чотирьох групах, виготовлений у величезних кількостях на КМЗ, Валдаї та БіОМО з кінця 1950-х років. Конкретно 44-2 — це версія M42 з восьмипелюстковою попередньо встановленою діафрагмою та фільтрами 52 мм, з одношаровим покриттям. Механізм попереднього налаштування справді корисний для відео, оскільки нижнє кільце плавно регулює діафрагму без клацань та стрибків експозиції.
Знаменитий “вихровий” ефект є результатом некорегованих аберацій поза віссю в поєднанні з механічним віньєтуванням, і він з’являється не за командою. Вам потрібен зайнятий фон із дзеркальними відблисками, достатньо близький об’єкт і повністю відкрита діафрагма. Якщо все це складеться, кути розмиються у вихровий візерунок, якого ви не отримаєте від жодного сучасного об’єктива. Якщо ні — ви отримаєте м’який, низькоконтрастний стандартний об’єктив. При закритті до f/5.6 або f/8 центр стає значно різкішим, а вихор повністю зникає.
Варіативність екземплярів реальна — їх виготовляли мільйонами на кількох заводах протягом десятиліть, і контроль якості не був пріоритетом. Перевіряйте на наявність туману, жирних лез та децентрації перед покупкою, хоча за таких цін купівля двох не є нерозумною стратегією. Пізніші версії 44M, 44M-4 та 44M-7 додають автоматичне зчеплення діафрагми та прогресивно кращі покриття, що підвищує контраст, але має тенденцію приборкувати ефект, якого хочуть люди. Якщо вихор — це мета, то 44-2 — це саме те, що вам потрібно.
Contax Zeiss C/Y 80-200mm f/4 Vario-Sonnar
Contax Zeiss C/Y 80-200mm f/4 Vario-Sonnar
Contax Zeiss 80-200mm f/4 не такий хороший, як його старший брат, 100-300 Vario-Sonnar, але оскільки його недооцінюють, він досить доступний. Телефото зум з ручним фокусуванням епохи плівки за стереотипом має бути м’яким, низькоконтрастним і повним хроматичних аберацій. Цей об’єктив — не такий. Він великий, так. Він не швидкий за сучасними стандартами, хоча й не надто повільний. Оптично він має серйозність, яка все ще відчувається.
Зовнішня привабливість очевидна: кольори та контраст Zeiss у корисному діапазоні телеоб’єктивів, без ціни швидших або більш відомих фіксів Zeiss. Діапазон 80-200 мм охоплює портрети, стиснуті пейзажі, події, деталі та подорожі з теледіапазоном. Постійна діафрагма f/4 робить експозицію передбачуваною. Байонету C/Y легко адаптується до бездзеркальних камер (і Canon EF), а об’єктив має механічне відчуття, якого очікують від скла Zeiss епохи Contax.
Це не кишеньковий об’єктив для невимушеного використання. Це значний шматок обладнання. Ви відчуєте його в сумці, і ви відчуєте його на компактному бездзеркальному корпусі. Але винагородою є зум-телеоб’єктив з незвично переконливим контрастом і кольором для свого віку. Він має ту чіткість, яку люди часто описують як “Zeiss pop”, хоча ця фраза настільки перевантажена, що заслуговує на відхід. Насправді це означає, що об’єктив поєднує різкість, контраст і розділення тонів таким чином, що надає зображенням відчуття ясності — переходи від різкості до розмиття дуже чітко визначені, оскільки немає оптичних вад, що затьмарюють воду.
Подивіться на ці MTF-графіки від Zeiss — які використовують виміряні, а не теоретичні MTF — вони показують не тільки високу загальну продуктивність, але й хорошу узгодженість по всьому кадру і, зокрема, дуже невеликі зміни по всьому діапазону зуму.
Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro
Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro
Tokina AT-X 90mm f/2.5 Macro має одне з найкращих прізвиськ у світі вінтажної оптики: “Bokina”. Це прізвисько говорить майже все про те, чому його люблять. Макрооб’єктиви часто асоціюються з плоскою, технічною різкістю та неспокійним фоном. Tokina є надзвичайно різкою, але також відома своєю незвично гладкою рендеринговою здатністю в розфокусі, що робить її корисною не тільки як макрооб’єктив, але й як портретний об’єктив.
Базова специфікація чудова: 90 мм, f/2.5, ручне фокусування, макро 1:2 самостійно, і 1:1 зі спеціальним узгодженим подовжувачем. Це робить його гнучкішим, ніж багато вінтажних коротких телеоб’єктивів. Він достатньо довгий для комфортної роботи зблизька, швидкий для портретів і оптично достатньо потужний, щоб задовольнити тих, хто цінує різкість.
На відкритій діафрагмі Tokina має достатню роздільну здатність, щоб до неї ставилися серйозно, але її справжній шарм — у тому, як вона малює. Фони мають тенденцію танути, а не “балакати”. Ізоляція об’єкта сильна, але не виглядає крихкою. Колір і контраст хороші, а об’єктив має трохи насичений рендеринг, який чудово працює для квітів, портретів, природних деталей та натюрмортів з близьким фокусуванням.
Це не крихітний об’єктив. Він має реальну масу, а спеціальний подовжувач 1:1 робить установку довшою і громіздкішою. Але керованість — частина його привабливості. Він відчувається як серйозний оптичний інструмент. Хід фокусування достатньо довгий для точності, і об’єктив винагороджує повільну, методичну зйомку.
Tokina — це романтичний гібрид макро-портретного об’єктива. Якщо ви фотографуєте комах, квіти, текстури, руки, обличчя або будь-що, де важливі як деталі крупного плану, так і рендеринг фону, легко зрозуміти, чому “Bokina” стала культовою.
Contax G 90mm f/2.8 Sonnar
Contax G 90mm f/2.8 Sonnar
Contax G 90mm f/2.8 Sonnar — одна з найбільших оптичних вигід з одним суттєвим практичним недоліком: він був розроблений для системи автофокусного далекоміра, а не для звичайного ручного фокусування, тому гелікоїд фокусування регулюється гвинтом на кріпленні об’єктива, а не кільцем фокусування.
Якщо подолати цю перешкоду, об’єктив чудовий. Він має класичні переваги Sonnar: сильна центральна різкість, високий контраст, насичений колір і дуже плавний рендеринг фону. Це портретний об’єктив, об’єктив для деталей пейзажу, телеоб’єктив для подорожей і компактний супутник відомих Contax G 45/2 Planar або 28/2.8 Biogon.
Недоліком є ергономіка. Оскільки адаптер потребує власного кільця фокусування, якість — як точність допусків, так і суб’єктивний досвід фокусування — таких адаптерів сильно варіюється. Робота фокусування може відчуватися невизначеною, тугою або занадто короткою; інтеграція з гвинтом фокусування може бути неточною або слабкою. Кращі адаптери покращують досвід, а Techart випускає адаптер автофокусу, але об’єктиви Contax G ніколи не бувають такими простими, як рідні об’єктиви SLR з ручним фокусом. Мої рекомендації: Metabones, Shogun або Kipon (останній особливо компактний порівняно з іншими на ринку).
Nikon Nikkor 105mm f/2.5 (non-AI, AI, або AI-S)
Nikon Nikkor 105mm f/2.5 (non-AI, AI, або AI-S)
Якщо існує один об’єктив, який виправдовує саму ідею купівлі вінтажного скла для портретної зйомки, то це, можливо, він. Nikon випускав 105mm f/2.5 сорок сім років і продав понад шістсот тисяч одиниць, що означає велику пропозицію та розумні ціни — зазвичай від $100 до $180 залежно від версії та стану. Це також, за загальною згодою, один з найкращих коротких телеоб’єктивів, коли-небудь створених для 35 мм — консенсус, який сформувався після портрету Стіва МакКаррі “Афганська дівчина” на FM2 з версією AI-S.
Більшість покупців не усвідомлюють, що під цією назвою ховаються два абсолютно різні об’єктиви, і різниця — це справжній оптичний редизайн, а не косметична зміна.
Оригінал, проданий з 1959 по 1971 рік і позначений NIKKOR-P, є похідною від Sonnar: п’ять елементів у трьох групах, успадкований від розробки Вакимото Дзенджі 1953 року для далекомірів Nikon, зі злегка обрізаним заднім елементом, щоб звільнити місце для дзеркала SLR. Конструкції типу Sonnar використовують товсті цементовані групи для контролю аберацій з дуже невеликою кількістю скляно-повітряних поверхонь, що в епоху одношарового покриття означало відмінний опір відблискам і красиву градацію тонів. Ці об’єктиви мають одношарове покриття, трохи тепліші, трохи менш контрастні та помітно м’які в тому, як вони переходять від різкого до нерізкого. На відкритій діафрагмі є ледь помітна м’якість, яка лестить шкірі. Версії Sonnar мають серійні номери до приблизно 286451.
У 1971 році Nikon замінив його конструкцією з п’яти елементів у чотирьох групах, яка є правильною конструкцією типу Xenotar, але її універсально називають версією Gauss. Підказкою є задній елемент, який візуально більший. Це оптика, яка проходила через багатошарове покриття NIKKOR-P.C 1973 року, K 1974 року, AI 1977 року та AI-S 1981 року, і саме її містить переважна більшість екземплярів на вживаному ринку.
Версія Gauss — це краще скорегований об’єктив. Він краще зберігає контраст на відкритій діафрагмі, він чистіший на близьких відстанях фокусування — де похідні Sonnar характерно слабшають — а варіанти з багатошаровим покриттям з 1973 року краще працюють у контровому світлі. Якщо вам потрібен короткий телеоб’єктив з сучасними відчуттями, який коштує $150, це саме він. Sonnar-версія не є м’якою в абсолютному сенсі; вона просто менш контрастна і більш пробачаюча, що деяким фотографам подобається для портретів, а інші сприймають як брак чіткості. Поза f/2.8 обидві зливаються, а до f/4 ви б навряд чи змогли їх розрізнити в сліпому тесті.
Є ще один змінний фактор, про який варто знати. Ранні корпуси pre-AI використовують округлі леза діафрагми, тоді як AI-S перейшов на пряму семипелюсткову конструкцію, тому світлі ділянки на закритій діафрагмі відтворюються як м’які кола на старіших версіях і як семикутники на найновіших. AI-S також є найлегшим і найтоншим у родині, і єдиним з вбудованою висувною блендою. Для використання з бездзеркальними камерами будь-який з них адаптується тривіально, а екземпляри non-AI не несуть жодних штрафів; зчеплення AI має значення лише на плівкових та дзеркальних камерах Nikon. Купуйте за станом та ціною, а не за версією, але знайте, яку оптику ви отримуєте.
Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar
Contax Zeiss C/Y 135mm f/2.8 Sonnar
Категорія 135 мм f/2.8 — це одна з найвигідніших зон у вінтажних об’єктивах. Майже кожен великий виробник випускав такий, багато з них недорогі, і дивовижна кількість з них дуже хороші. Contax Zeiss є одним з кращих прикладів, що поєднує класичну корисність телеоб’єктива з прозорістю Zeiss.
135-мм об’єктив не настільки універсально корисний, як 50-мм або навіть 85-мм, але коли він підходить, він справді підходить. Він чудово підходить для портретів, стиснутих пейзажів, натюрмортів зблизька, віддалених текстур та ізоляції об’єктів без необхідності надзвичайно швидкої діафрагми.
Порівняно з дешевшими 135-мм об’єктивами інших виробників, Zeiss не завжди є абсолютним вигідним придбанням лише за ціною. Ви можете знайти багато компетентних 135-мм f/2.8 об’єктивів за менші гроші. Але Contax заробляє своє місце, оскільки він поєднує оптичну якість, механічне відчуття та узгодженість рендерингу. Він відтворює зображення, не нав’язуючи власного підпису; такий рівень прозорості та нейтральності — це те, що я шукаю для більшості своєї фотографії. З огляду на це, об’єктив зовсім не дуже дорогий, особливо для об’єктива з ім’ям Zeiss, і я регулярно бачив його за ціною від $100 до $125 у пристойному стані.
Кілька особистих “майже-кандидатів”
Список такого роду міг би легко стати двадцятьма, тридцятьма або двомастами об’єктивами. Наступні — не другорядні, а майже-кандидати: об’єктиви, які залишаються чудовими бюджетними варіантами, але які або перетинаються з основним списком, або стали надто залежними від ціни та стану.
Nikon 24mm f/2.8 (у будь-якому з варіантів AI, AI-S або AF-D)
Pentax SMC Takumar 28mm f/3.5
Minolta MD 45mm f/2 Rokkor-X
Contax Zeiss C/Y 45mm f/2.8 Tessar
Minolta M-Rokkor 90mm f/4